1
00:00:02,400 --> 00:00:04,000
Janji dengan saya
bahawa anda akan kembali

2
00:00:05,000 --> 00:00:07,100
Bagaimana jika saya tidak boleh?

3
00:00:07,300 --> 00:00:09,900
Dia pasti
filem terhebat

4
00:00:10,100 --> 00:00:12,600
yang pernah saya lakukan
tentang cita-citanya.

5
00:00:12,800 --> 00:00:14,600
Skala semua pemandangan,

6
00:00:14,800 --> 00:00:17,000
dan bilangan orang
terlibat, adalah besar.

7
00:00:17,100 --> 00:00:19,600
Seorang pengarah yang hebat
seperti Christopher Nolan

8
00:00:19,800 --> 00:00:23,100
boleh menggabungkan kehebatan
dan tindakan, tetapi juga hati,

9
00:00:23,300 --> 00:00:24,900
kemanusiaan dan 
keasliannya.

10
00:00:25,100 --> 00:00:28,200
Ini dia
pada yang terbaik

11
00:00:28,400 --> 00:00:30,200
pendikit penuh,
kononnya

12
00:00:30,500 --> 00:00:34,100
“Kami akan menembak yang paling besar dan paling banyak
filem yang mengagumkan sepanjang zaman."

13
00:00:35,500 --> 00:00:40,100
Sarikata: CRETA STAR

14
00:00:41,000 --> 00:00:42,300
Jom balik rumah.

15
00:00:44,600 --> 00:00:47,600
"Odyssey"
ia adalah satu cerita yang besar.

16
00:00:47,800 --> 00:00:49,000
Dan itu sahaja
sebahagian daripada pesonanya,

17
00:00:49,000 --> 00:00:50,400
kerana sebenarnya
ia bukan hanya satu cerita.

18
00:00:50,700 --> 00:00:54,000
Ia berjaya memasukkan
banyak spesies yang berbeza.

19
00:00:54,200 --> 00:00:58,400
Bagi saya, idea untuk mengambil alih 
kisah terhebat ini

20
00:00:58,700 --> 00:01:01,800
dengan lakonan bintang,
menggunakan semua teknik

21
00:01:02,000 --> 00:01:05,100
dan sumber yang luas
produksi hollywood,

22
00:01:05,300 --> 00:01:07,000
sama ada kita bercakap tentang kesan visual

23
00:01:07,100 --> 00:01:10,500
sama ada untuk aksi nyata,
lokasi atau pemandangan semula jadi;

24
00:01:10,700 --> 00:01:12,800
kami perlu gunakan
segala-galanya tentang "Odyssey",

25
00:01:13,000 --> 00:01:14,300
setiap cara yang mungkin.

26
00:01:14,500 --> 00:01:16,100
Ini tidak pernah berlaku sebelum ini,

27
00:01:16,100 --> 00:01:18,300
dan memang betul
cabaran yang menarik.

28
00:01:20,800 --> 00:01:23,000
Anda seorang lelaki yang mahu 
untuk mengawal nasibnya.

29
00:01:23,300 --> 00:01:26,100
Tetapi anda tidak boleh berbuat demikian
untuk menyemaknya.

30
00:01:26,300 --> 00:01:29,300
Dan tiga, dua, satu, mari pergi!

31
00:01:32,500 --> 00:01:35,200
Ia kira-kira
filem yang bercita-cita tinggi.

32
00:01:35,400 --> 00:01:38,700
Ia seperti tujuh yang berbeza 
filem bercita-cita tinggi

33
00:01:38,900 --> 00:01:40,500
telah bersatu menjadi satu.

34
00:01:40,500 --> 00:01:44,100
Kami memerlukan orang yang betul
untuk menghadapi cabaran ini.

35
00:01:44,400 --> 00:01:46,100
Chris mengumpul
tukang terbaik

36
00:01:46,300 --> 00:01:49,100
di dunia dalam apa yang mereka lakukan,
dan kemudian bertanya kepada semua orang

37
00:01:49,300 --> 00:01:50,800
untuk melebihi had mereka.

38
00:01:51,000 --> 00:01:52,800
Itulah yang dilakukannya
filem ini menarik,

39
00:01:53,000 --> 00:01:58,100
sebab awak rasa semua orang
untuk mencuba

40
00:01:58,200 --> 00:02:02,300
untuk melakukan sesuatu yang lebih baik
daripada yang pernah mereka lakukan

41
00:02:02,600 --> 00:02:04,700
untuk bertindak balas
kepada apa yang diminta daripada mereka.

42
00:02:07,700 --> 00:02:09,000
Chris memandang saya dan berkata,

43
00:02:09,200 --> 00:02:10,700
“Dia akan jadi
filem yang sukar.”

44
00:02:10,900 --> 00:02:12,500
Dan saya memberitahunya,
"Ya, saya tahu."

45
00:02:12,500 --> 00:02:16,000
Dan dia memberitahu saya, "Tidak, ia akan menjadi
sungguh, sangat sukar."

46
00:02:16,200 --> 00:02:18,100
Dan saya menjawab,
"Sudah selesai, saya faham."

47
00:02:19,500 --> 00:02:21,800
Sebahagian daripada apa yang saya lakukan 
filem saya selama ini,

48
00:02:22,000 --> 00:02:25,400
sama ada kita bercakap tentang "The Dark Knight",
sama ada untuk "Interstellar"

49
00:02:25,600 --> 00:02:29,100
atau 'Inception', adalah untuk mengambil
kadangkala idea yang hebat,

50
00:02:29,300 --> 00:02:30,900
tetapi untuk mencuba
untuk menubuhkan mereka

51
00:02:31,100 --> 00:02:32,800
kepada sesuatu yang sebenarnya
biasa kepada orang ramai.

52
00:02:32,800 --> 00:02:37,100
Dan saya mahu pendekatan itu 
daripada mitologi Yunani.

53
00:02:37,200 --> 00:02:39,200
Ini adalah projek besar
bagi setiap ketua jabatan,

54
00:02:39,500 --> 00:02:43,100
untuk mencari perasaan untuk mencipta
seluruh dunia

55
00:02:43,200 --> 00:02:46,400
yang anda boleh hidupkan
di hadapan kamera

56
00:02:46,600 --> 00:02:48,600
dan kemudian pindahkan
orang awam dalam dirinya.

57
00:02:50,700 --> 00:02:52,600
Kita semua mempunyai matlamat yang sama,

58
00:02:52,800 --> 00:02:54,400
untuk mencari yang terbaik
penyelesaian yang mungkin,

59
00:02:54,600 --> 00:02:57,000
pada dasarnya bermaksud
dalam kamera itu sendiri.

60
00:02:57,100 --> 00:03:00,100
Peranan saya ialah
untuk sentiasa memeras fikiran saya

61
00:03:00,300 --> 00:03:02,500
tentang bagaimana kita akan melakukan ini,

62
00:03:02,700 --> 00:03:04,800
sesuatu yang mungkin termasuk
kesan khas,

63
00:03:05,000 --> 00:03:07,600
jabatan pemandangan
atau sesiapa sahaja.

64
00:03:07,800 --> 00:03:11,000
Saya ingatkan diri saya
dan saya belajar secara langsung

65
00:03:11,100 --> 00:03:14,100
setiap hari moto chris:

66
00:03:14,400 --> 00:03:16,200
"Jika ia mudah,
semua orang akan."

67
00:03:16,400 --> 00:03:20,300
Tiada siapa yang boleh berdiri 
antara saya dan rumah saya.

68
00:03:20,500 --> 00:03:22,300
Bukan tuhan pun.

69
00:03:25,400 --> 00:03:27,400
Saya rasa seperti kita kembali
enam atau tujuh filem,

70
00:03:27,600 --> 00:03:29,400
dan dalam erti kata lain,
itulah yang kami lakukan.

71
00:03:29,600 --> 00:03:32,200
Setiap bab
pengembaraan ini

72
00:03:32,300 --> 00:03:34,100
telah difilemkan
di lokasi yang berbeza,

73
00:03:34,300 --> 00:03:36,200
yang dibentangkannya
cabaran yang berbeza.

74
00:03:38,200 --> 00:03:40,200
Anda tahu bagaimana lokasi,

75
00:03:40,400 --> 00:03:42,200
apabila kamu bercerita
kisah sebegitu

76
00:03:42,400 --> 00:03:43,400
ia seolah-olah mereka membentuk
watak yang berasingan,

77
00:03:43,700 --> 00:03:45,300
jadi semestinya
sungguh istimewa.

78
00:03:45,600 --> 00:03:50,300
Jadi kami mendapati diri kami dalam beberapa
tempat yang sangat menakjubkan.

79
00:03:50,500 --> 00:03:52,100
Terdapat bahagian di dunia
yang saya tidak percaya itu

80
00:03:52,300 --> 00:03:55,100
adakah saya pernah melihat atau tahu,

81
00:03:55,300 --> 00:03:57,500
jika saya tidak mengharungi pengalaman ini.

82
00:03:57,800 --> 00:04:00,000
Terdapat tahap
persefahaman

83
00:04:00,200 --> 00:04:02,100
yang anda dapat
apabila sesuatu itu benar.

84
00:04:02,200 --> 00:04:04,800
Jadi apabila anda
di tempat-tempat ini, anda merasakannya,

85
00:04:05,100 --> 00:04:07,200
dan itu menambah
dimensi lain

86
00:04:07,300 --> 00:04:09,200
dalam apa yang anda cuba ungkapkan.

87
00:04:09,500 --> 00:04:11,000
jom pergi!

88
00:04:11,000 --> 00:04:13,000
Salah satu perkara yang saya suka
semasa penggambaran di kawasan semula jadi

89
00:04:13,200 --> 00:04:16,500
ialah kita sedang menukar negara
setiap dua minggu atau lebih.

90
00:04:16,700 --> 00:04:20,100
Dan itu memberi anda
dinamik yang luar biasa.

91
00:04:20,300 --> 00:04:22,200
Kesukaran dalam filem ini
ialah kita sedang berpaling

92
00:04:22,400 --> 00:04:23,600
di lokasi yang menakjubkan

93
00:04:23,600 --> 00:04:25,700
yang sukar dicapai
dan sukar untuk menembak.

94
00:04:25,900 --> 00:04:27,700
Anda tahu, biasanya
dalam filem Hollywood,

95
00:04:27,900 --> 00:04:30,600
pangkalan pengeluaran hanya sepuluh jauhnya 
saat dari set.

96
00:04:30,800 --> 00:04:32,500
Tetapi apabila anda berpaling
filem chris nolan,

97
00:04:32,700 --> 00:04:38,200
ia seperti anda perlu lakukan 
mendaki dengan sandal.

98
00:04:38,400 --> 00:04:42,500
Kami berada di satu lokasi
yang dipanggil Istana Santa Catarina.

99
00:04:42,800 --> 00:04:44,100
Ia berada di atas bukit.

100
00:04:44,200 --> 00:04:46,200
Semua peralatan
dipindahkan ke sini.

101
00:04:46,500 --> 00:04:47,500
Lelaki, anda perlu
tarik yang itu juga.

102
00:04:47,800 --> 00:04:49,500
Memuat naik peralatan
ia akan menjadi gila.

103
00:04:54,500 --> 00:04:57,200
Mari muat naik peralatan
daripada kamera

104
00:04:57,500 --> 00:05:00,500
dan peralatan sokongan,
semua di sini atas bukit.

105
00:05:00,700 --> 00:05:02,700
Kami mempunyai, pada asasnya,
jalan,

106
00:05:02,900 --> 00:05:05,600
kereta kabel pengangkutan
untuk peralatan,

107
00:05:05,800 --> 00:05:07,600
dan beberapa helikopter
untuk membawa

108
00:05:07,800 --> 00:05:09,100
peralatan dan bengkel
bila-bila masa diperlukan.

109
00:05:09,300 --> 00:05:11,800
Kita semua merasakannya
sungguh bertuah

110
00:05:12,000 --> 00:05:16,900
Sesukar mana pun
mari kita bekerja seperti ini di sini...

111
00:05:18,500 --> 00:05:20,600
Memang berbaloi.

112
00:05:20,800 --> 00:05:23,500
Menjadi
di atas gunung

113
00:05:23,800 --> 00:05:25,600
dan boleh berpusing
360 darjah,

114
00:05:25,800 --> 00:05:28,500
tanpa risau
untuk latar belakang biru

115
00:05:28,800 --> 00:05:30,400
atau untuk lampu kesan visual,

116
00:05:30,400 --> 00:05:32,300
dan semua ini
memberi kita kebebasan yang besar,

117
00:05:32,500 --> 00:05:34,900
sebagai pelakon,
mari biarkan diri kita pada masa ini

118
00:05:35,200 --> 00:05:37,900
di mana ia hanya mencukupi
jadilah manusia

119
00:05:38,100 --> 00:05:40,200
dan bertindak balas
dalam matahari terbenam yang indah

120
00:05:40,300 --> 00:05:41,900
di atas gunung.

121
00:05:42,100 --> 00:05:43,800
Secara jujur, di setiap lokasi
ke mana kami pergi

122
00:05:44,000 --> 00:05:45,500
Saya sedang sampai ke sana
dan saya mula ketawa.

123
00:05:45,700 --> 00:05:49,600
Saya berfikir: "Siapa yang membuat keputusan
menembak filem di sini?'

124
00:05:49,900 --> 00:05:52,000
Anda tahu, kita akan kembali ke Gua 
Nestor, di Greece.

125
00:05:52,300 --> 00:05:55,000
Mereka kata itu gua
tempat Zeus dilahirkan,

126
00:05:55,200 --> 00:05:58,100
dan ia adalah tempat yang luar biasa,
tetapi tiada siapa yang pernah mempunyai

127
00:05:58,300 --> 00:05:59,700
cuba pusing balik
filem di atas sana.

128
00:05:59,900 --> 00:06:02,200
Dan apabila anda bangun di sana
dengan seluruh anak kapal

129
00:06:02,400 --> 00:06:05,400
dan anda melihat pembinaannya
yang pada dasarnya mereka sediakan

130
00:06:05,600 --> 00:06:08,500
untuk mengubahnya menjadi satu 
set filem semula jadi...

131
00:06:08,700 --> 00:06:11,500
Saya tidak tahu orang lain
pengarah yang akan mencubanya.

132
00:06:11,700 --> 00:06:15,300
Ia tidak wujud
bukan satu lokasi pun

133
00:06:15,500 --> 00:06:19,200
mudah. Tetapi mereka semua berkhidmat
cerita itu.

134
00:06:19,400 --> 00:06:22,300
Filem itu tidak akan menjadi
siapa dia

135
00:06:22,500 --> 00:06:25,200
kalau kita tak pergi sana
dan kami tidak begitu.

136
00:06:25,300 --> 00:06:28,800
Beritahu saya apa yang anda ingat.

137
00:06:29,000 --> 00:06:31,600
Kami memenangi perang.

138
00:06:31,800 --> 00:06:33,300
Dan kemudian?

139
00:06:40,600 --> 00:06:43,400
Chris tidak boleh cukup
kepada apa yang telah dilakukan.

140
00:06:43,600 --> 00:06:45,900
Dia mahu melakukan sesuatu
yang tidak pernah berlaku sebelum ini

141
00:06:46,100 --> 00:06:48,200
dan sememangnya pada skala
yang tidak pernah wujud.

142
00:06:48,400 --> 00:06:51,500
Dan apa sahaja yang dia boleh lakukan
untuk menambah baik pengalaman

143
00:06:51,800 --> 00:06:54,400
daripada tontonan pawagam
dan hiburan,

144
00:06:54,500 --> 00:06:56,100
itulah matlamatnya.

145
00:06:57,500 --> 00:07:00,400
hari pertama saya
di Maghribi,

146
00:07:00,600 --> 00:07:02,200
mereka sedang merakam adegan itu
di pantai

147
00:07:02,400 --> 00:07:03,700
tempat mereka keluarkan
kuda dari laut.

148
00:07:03,900 --> 00:07:05,900
Saya bertanya:
"Boleh saya melawat set?"

149
00:07:06,100 --> 00:07:10,000
Jadi saya berjalan
atas bukit pasir.

150
00:07:10,200 --> 00:07:11,900
Dan saya mesti telah berjalan
dua puluh minit

151
00:07:12,200 --> 00:07:14,600
antara tambahan,
bot, kebakaran dan pemandangan,

152
00:07:14,900 --> 00:07:16,100
sebelum saya melihat ahli pertama
daripada bengkel tersebut.

153
00:07:16,300 --> 00:07:17,600
Saya berfikir:
"Bengkel mana?"

154
00:07:17,800 --> 00:07:19,200
Maksud saya, di mana semua orang?

155
00:07:19,400 --> 00:07:21,000
Itulah saatnya
yang saya betul-betul sedar

156
00:07:21,300 --> 00:07:23,400
betapa bertuahnya saya
bahawa saya mengambil bahagian dalam sesuatu

157
00:07:23,700 --> 00:07:26,000
sangat berbeza
dan terpisah.

158
00:07:26,200 --> 00:07:28,400
Kerana saya tidak pernah melihat sebelum ini
sesuatu skala itu.

159
00:07:30,600 --> 00:07:34,000
Apabila kita bercakap tentang pawagam
skala besar,

160
00:07:34,200 --> 00:07:37,800
setiap bahagian filem mesti 
menjadi mengagumkan.

161
00:07:38,000 --> 00:07:39,000
Dia mesti sampaikan
penonton di suatu tempat

162
00:07:39,200 --> 00:07:40,500
yang tidak ditemui lagi.

163
00:07:40,500 --> 00:07:43,000
Troy, contohnya,
dan kejatuhan Troy,

164
00:07:43,200 --> 00:07:46,700
mereka terpaksa diberikan
pada skala yang sangat besar.

165
00:07:50,100 --> 00:07:51,600
Saya tahu dari awal ia tidak akan berlaku 
terdapat sambungan yang ditetapkan,

166
00:07:51,900 --> 00:07:53,300
tiada CGI pun.

167
00:07:53,500 --> 00:07:55,600
Kami mahu membina
seramai mungkin.

168
00:07:55,800 --> 00:07:59,400
Penemuan skalar ini 
bandar Ait Benhadou,

169
00:07:59,600 --> 00:08:02,100
dengan tahap yang berbeza
banyak membantu kami,

170
00:08:02,300 --> 00:08:05,100
dan kemudian kami merancang 
segalanya tentang dia.

171
00:08:05,300 --> 00:08:07,200
Itu betul-betul
besar.

172
00:08:07,400 --> 00:08:10,700
Ia benar-benar memberikan perasaan
sebuah bandar gergasi.

173
00:08:11,000 --> 00:08:12,800
Katakan sahaja kami melakukannya
banyak langkah setiap hari.

174
00:08:13,000 --> 00:08:18,100
Dan kami mahu kuda itu bertanding 
dalam saiz kuil.

175
00:08:18,300 --> 00:08:21,800
Pernahkah anda mendengar
kisah kuda?

176
00:08:26,700 --> 00:08:29,400
Ia adalah lebih kurang
10.5 meter dan berat

177
00:08:29,500 --> 00:08:32,200
8,000 hingga 9,000 lbs.
Kami membawanya dalam sembilan kotak.

178
00:08:32,400 --> 00:08:34,100
Umum tahu
sangat bagus trik ini.

179
00:08:34,300 --> 00:08:35,700
Semua orang tahu
apa itu kuda trojan

180
00:08:35,900 --> 00:08:37,400
Ia tidak boleh serupa
dengan kereta besar...

181
00:08:37,600 --> 00:08:39,100
Dia tidak boleh
untuk berada di atas roda.

182
00:08:39,300 --> 00:08:41,600
Ini adalah bagaimana saya mendapat idea:
dan jika ia telah ditinggalkan di sana,

183
00:08:41,800 --> 00:08:43,500
seolah-olah diniatkan
untuk dibawa oleh ombak,

184
00:08:43,700 --> 00:08:45,500
sebagai persembahan kepada Neptun?

185
00:08:45,700 --> 00:08:48,300
Chris dan saya
kami mahukan secara khusus

186
00:08:48,500 --> 00:08:50,800
seekor kuda
dengan rupa yang lebih canggih.

187
00:08:51,000 --> 00:08:52,800
Mereka adalah tukang yang hebat
dan orang laut.

188
00:08:53,000 --> 00:08:55,800
Itulah cara kami mendapat inspirasi
daripada pelaburan kapal

189
00:08:56,100 --> 00:08:58,600
dan kami memohon
lukisan pada kuda ini,

190
00:08:58,800 --> 00:09:01,500
mencipta Kuda Trojan 
yang anda tidak pernah lihat sebelum ini.

191
00:09:01,700 --> 00:09:04,600
Matlamatnya adalah untuk dapat 
digerakkan oleh kuasa manusia,

192
00:09:04,800 --> 00:09:07,300
kerana dalam skrip
dia ditarik oleh 100 orang lelaki.

193
00:09:07,500 --> 00:09:09,300
Jadi kami bekerja sangat keras

194
00:09:09,500 --> 00:09:11,300
supaya ianya
semakin tahan lama,

195
00:09:11,500 --> 00:09:13,100
ringan dan kukuh ia menjadi.

196
00:09:13,100 --> 00:09:14,500
Apabila mereka berkata ia diperlukan 
sebuah kampung, mereka maksudkannya.

197
00:09:14,600 --> 00:09:16,300
Jabatan kesan khas
membina rangka asas.

198
00:09:16,500 --> 00:09:18,500
Kami berjaya
semua kepingan individu.

199
00:09:18,700 --> 00:09:20,700
Pada asalnya, keseluruhan kuda itu 
diukir daripada buih.

200
00:09:20,900 --> 00:09:23,800
Dan dari situ kita cipta 
acuan.

201
00:09:24,000 --> 00:09:25,500
Dan kemudian kami membina 
panel gentian kaca

202
00:09:25,600 --> 00:09:27,700
dan kami menambah
keseluruhan rangka dalaman.

203
00:09:30,200 --> 00:09:31,600
Ini adalah luar biasa.

204
00:09:31,800 --> 00:09:34,700
Dan sesungguhnya mereka melakukannya
dari pantai ke bandar,

205
00:09:34,900 --> 00:09:37,300
dan mereka meletakkannya di hadapan
di Kuil Athena.

206
00:09:37,500 --> 00:09:38,700
Ia benar-benar seperti
keseluruhan filem ini;

207
00:09:39,000 --> 00:09:40,400
ada keseluruhannya
jalan di sebalik segalanya.

208
00:09:40,400 --> 00:09:42,000
Semua orang bekerja sama
untuk menjadikannya kenyataan.

209
00:09:42,200 --> 00:09:44,800
Apabila anda melihat semuanya bersama-sama,
dengan pakaian

210
00:09:45,100 --> 00:09:46,800
dan semua orang,
ia benar-benar epik.

211
00:09:47,100 --> 00:09:50,300
Sejujurnya, ia mengejutkan
untuk melihatnya selesai.

212
00:09:50,500 --> 00:09:52,500
Semua kompaun ini.

213
00:09:52,600 --> 00:09:56,100
Saya ingat naik pentas 
rakan seperjuangan di Ouarzazate,

214
00:09:56,300 --> 00:09:59,100
dan berkata, "Ya Tuhanku..."

215
00:09:59,300 --> 00:10:01,700
Ia benar-benar
sesuatu yang menakjubkan.

216
00:10:01,900 --> 00:10:04,800
Saya pun tak tahu macam mana
kami berjaya.

217
00:10:05,000 --> 00:10:09,000
Yang sentiasa sangat penting 
dalam reka bentuk ia adalah tekstur.

218
00:10:09,300 --> 00:10:12,600
Tekstur adalah
amat perlu

219
00:10:12,800 --> 00:10:14,600
untuk setiap satu
daripada watak-watak.

220
00:10:14,800 --> 00:10:16,000
Tiada yang rata.

221
00:10:16,200 --> 00:10:18,400
Semuanya berjaya
rasa 3D,

222
00:10:18,600 --> 00:10:20,600
dan anda benar-benar boleh
untuk merasainya.

223
00:10:20,700 --> 00:10:22,000
Terdapat begitu banyak perincian
dan berfikir

224
00:10:22,200 --> 00:10:25,200
dalam setiap sut
dan setiap tetapan.

225
00:10:25,400 --> 00:10:28,600
Setnya sangat besar,
dan semua orang bekerja

226
00:10:28,800 --> 00:10:32,400
pada tahap yang begitu tinggi, anda rasa
apa khabar di dunia

227
00:10:32,600 --> 00:10:35,500
Macam saya betul-betul masuk
di dunia ini.

228
00:10:37,800 --> 00:10:39,500
Raja Ithaca
akan kembali

229
00:10:39,700 --> 00:10:40,900
Tidak, dia tidak akan kembali.

230
00:10:43,200 --> 00:10:46,100
Untuk Ithaca karya Odysseus,
dengan istana,

231
00:10:46,300 --> 00:10:49,900
kami menggunakan yang sedia ada 
runtuhan dan kami membina di atasnya.

232
00:10:50,100 --> 00:10:53,800
Kami terpaksa meyakinkan penonton mengapa 
dia nak balik rumah.

233
00:10:54,000 --> 00:10:55,800
Apabila saya mula-mula tiba
dalam Favitiana,

234
00:10:56,000 --> 00:10:59,500
Saya tidak menyedari bahawa 
separuh pemandangan adalah pembinaan.

235
00:10:59,700 --> 00:11:02,900
Saya ingat bersandar
di dinding,

236
00:11:03,100 --> 00:11:04,600
dan dia lembut.

237
00:11:04,700 --> 00:11:06,800
Namun dia bersatu
benar-benar dengan runtuhan sebenar.

238
00:11:07,100 --> 00:11:08,600
Ia benar-benar luar biasa.

239
00:11:08,600 --> 00:11:10,800
Ruth mendekati segala-galanya dengan 
berasaskan realiti

240
00:11:11,000 --> 00:11:13,000
pergi ke satu lokasi
dan bangunan di sana,

241
00:11:13,200 --> 00:11:14,500
mengubah dirinya
kepada apa yang diperlukan,

242
00:11:14,700 --> 00:11:16,100
berdasarkan apa
ia sudah ada.

243
00:11:16,400 --> 00:11:18,100
Kami membuat semua ini.
Kami menambah mereka.

244
00:11:19,600 --> 00:11:20,900
Dan kemudian anda berpaling
menuju ke sini

245
00:11:21,100 --> 00:11:24,200
dan awak hadapi semua ini,
yang benar-benar epik.

246
00:11:24,500 --> 00:11:26,200
Ini akan menyambung
dengan istana kita,

247
00:11:26,500 --> 00:11:28,500
yang dibina di sebuah studio
di Los Angeles.

248
00:11:28,600 --> 00:11:31,800
Chris tahu dia mahukan ini
menjadi peringkat yang sangat besar.

249
00:11:32,000 --> 00:11:34,900
Malah, dia seorang sahaja
pembinaan hebat keseluruhan filem.

250
00:11:35,200 --> 00:11:39,100
Semua yang lain dibina 
di tapak, dalam persekitaran semula jadi.

251
00:11:39,300 --> 00:11:43,300
Ruth dan pasukannya membuat ini
pemandangan yang sungguh menakjubkan,

252
00:11:43,500 --> 00:11:47,700
yang sangat besar
dan sangat terperinci.

253
00:11:48,000 --> 00:11:50,100
Dan apabila anda masuk, anda tidak merasa 
bahawa anda berada di atas pentas.

254
00:11:50,300 --> 00:11:53,900
Anda merasakannya
seluruh dunia.

255
00:12:04,600 --> 00:12:07,400
Baiklah, kawan-kawan.

256
00:12:07,600 --> 00:12:09,600
Penjimatan cepat
dan teruskan.

257
00:12:09,800 --> 00:12:12,000
Penolakan, anda teruskan,
ke hadapan dan anda jatuh.

258
00:12:12,200 --> 00:12:14,700
Apabila anda mengambil alih
sesuatu yang sangat epik

259
00:12:14,900 --> 00:12:17,000
dan hebat seperti ini,

260
00:12:17,200 --> 00:12:20,100
dengan menyerbu pintu pagar
dari Troy, Kuda Trojan,

261
00:12:20,300 --> 00:12:23,400
busur, anak panah
dan pedang,

262
00:12:23,600 --> 00:12:25,000
anda fikir, bagaimana kita akan melakukannya?
ke peringkat seterusnya?

263
00:12:25,300 --> 00:12:27,300
Lalui titik ini sekali lagi,

264
00:12:27,500 --> 00:12:29,300
apabila anda menangkap
dua peleces ini.

265
00:12:29,300 --> 00:12:31,800
Saya memberitahu George Cottle,
filem pertempuran,

266
00:12:32,000 --> 00:12:35,600
aksi filem itu, mesti 
mengagumkan dan meyakinkan,

267
00:12:35,800 --> 00:12:36,700
dan mereka mesti melaksanakannya
pelakon itu sendiri.

268
00:12:39,700 --> 00:12:41,500
Matt dan seluruh pelakon

269
00:12:41,700 --> 00:12:43,900
ia berada dalam cemerlang
keadaan fizikal,

270
00:12:44,100 --> 00:12:47,300
dan semua orang bekerja keras
untuk mencapainya.

271
00:12:49,500 --> 00:12:52,000
Pertempuran sinematik
lebih seperti tarian,

272
00:12:52,200 --> 00:12:53,600
kerana mereka memerlukan
kedua-dua lawan

273
00:12:53,800 --> 00:12:55,200
berada dalam kedudukan yang betul.

274
00:12:55,400 --> 00:12:58,100
Orang yang dia letak
George di sebelah saya

275
00:12:58,300 --> 00:13:01,600
mereka sangat berpengalaman, jadi 
Saya telah melalui pakar

276
00:13:01,800 --> 00:13:04,000
"rakan kongsi tarian" ke seterusnya.

277
00:13:04,200 --> 00:13:06,900
Pelakon sepatutnya sama 
baik dengan stuntmen,

278
00:13:07,100 --> 00:13:10,700
tetapi pada masa yang sama untuk menyampaikan
dan dimensi lakonan.

279
00:13:10,800 --> 00:13:13,800
Sebab itu kita cuba
koreografi itu

280
00:13:14,000 --> 00:13:15,500
menjadi sifat kedua bagi mereka,

281
00:13:15,700 --> 00:13:17,900
supaya mereka dapat dikumpulkan
benar-benar dalam watak mereka.

282
00:13:18,100 --> 00:13:19,800
Anda tahu, ramai pengarah
mereka akan melihat tindakan itu

283
00:13:20,100 --> 00:13:22,100
dan mereka akan berkata, “Ia kelihatan hebat.
Tariknya.”

284
00:13:22,300 --> 00:13:24,700
Tetapi Chris tertanya-tanya:
"Kenapa bagus sangat?"

285
00:13:24,900 --> 00:13:27,000
dan apa yang bergerak
watak-watak ini?

286
00:13:27,200 --> 00:13:30,200
Bahawa dia mendapati ini kecil
detik-detik naratif

287
00:13:30,400 --> 00:13:32,600
dalam tindakan yang hebat adalah ini 
itu menjadikan Chris begitu istimewa.

288
00:13:32,800 --> 00:13:34,200
Okay, jom pergi.

289
00:13:34,400 --> 00:13:35,700
jom pergi!

290
00:13:41,800 --> 00:13:43,800
Kekal kursus!

291
00:13:47,500 --> 00:13:49,400
Pendayung: Tarik!

292
00:13:49,600 --> 00:13:51,700
Dan tarik!

293
00:13:51,900 --> 00:13:53,700
Semasa saya menyunting skrip,

294
00:13:53,900 --> 00:13:55,800
Saya diam-diam berharap saya boleh
untuk menghadkan

295
00:13:56,000 --> 00:13:57,800
seberapa banyak masa yang boleh 
di atas kapal.

296
00:13:58,000 --> 00:13:59,400
Tetapi ia adalah "Odyssey".

297
00:13:59,600 --> 00:14:00,800
Sudah tentu kami akan lulus
bulan di kapal ini,

298
00:14:01,100 --> 00:14:02,200
seperti yang berlaku.

299
00:14:02,400 --> 00:14:04,100
Pemberitahuan terakhir.

300
00:14:04,100 --> 00:14:05,400
Siapa yang tidak memerlukannya 
kapal, biarkan ia turun sekarang.

301
00:14:05,600 --> 00:14:06,800
Kapal berlepas.

302
00:14:06,800 --> 00:14:08,000
Salah satu yang utama
cabaran di sini adalah

303
00:14:08,000 --> 00:14:10,800
yang kami gunakan
zaman kapal kayu.

304
00:14:11,000 --> 00:14:12,900
Kami melakukan segala yang kami mampu 
sembunyikan enjin di dalamnya,

305
00:14:13,200 --> 00:14:14,400
tetapi enjin ini
mereka hanya berkhidmat

306
00:14:14,600 --> 00:14:16,700
untuk menyimpan
kapal dalam perjalanannya.

307
00:14:16,800 --> 00:14:18,000
Pada akhirnya, kapal terpaksa 
untuk mengendalikan mereka

308
00:14:18,200 --> 00:14:20,300
separuh lagak ngeri
dan separuh pelakon.

309
00:14:20,500 --> 00:14:23,600
Ada sebabnya hari ini
kami tidak mendayung

310
00:14:23,800 --> 00:14:25,800
bot terbuka yang besar
di lautan.

311
00:14:26,000 --> 00:14:29,300
Tetapi untuk mendapatkan ini 
perasaan, anda perlu melakukannya dengan sebenar-benarnya.

312
00:14:29,500 --> 00:14:30,900
Kami mendayung kapal ini.

313
00:14:31,100 --> 00:14:32,700
Dan apabila saya berkata "kita", saya maksudkan mereka
orang miskin di luar sana.

314
00:14:34,700 --> 00:14:38,800
Ada kem
latihan mendayung,

315
00:14:39,000 --> 00:14:42,500
sebab semua lelaki
daripada Odysseus mereka terpaksa belajar

316
00:14:42,500 --> 00:14:44,400
untuk mendayung raksasa ini
100 tan kapal.

317
00:14:44,400 --> 00:14:46,800
Apabila kapal bergerak,
jika anda kehilangan dayung anda,

318
00:14:47,000 --> 00:14:48,300
dia boleh pukul awak
di dada,

319
00:14:48,500 --> 00:14:49,800
dan mungkin juga
untuk mengangkat awak

320
00:14:50,000 --> 00:14:51,400
dan membuang awak
di luar kapal.

321
00:14:51,400 --> 00:14:53,400
Ia memerlukan perhatian yang berterusan

322
00:14:53,600 --> 00:14:54,800
untuk selamat.

323
00:14:55,000 --> 00:14:57,100
Pada mulanya mereka tidak serasi,

324
00:14:57,300 --> 00:14:59,900
tetapi dalam beberapa hari
telah disegerakkan

325
00:15:00,100 --> 00:15:04,600
dan pendayung masuk,
mereka keluar, bersedia untuk mendayung.

326
00:15:04,800 --> 00:15:06,600
Beratur!

327
00:15:06,800 --> 00:15:08,600
Dan baris!

328
00:15:08,800 --> 00:15:11,500
Mereka belajar cara mengangkat
layar kapal.

329
00:15:11,700 --> 00:15:13,300
Mereka belajar mendayung.

330
00:15:13,500 --> 00:15:14,900
Kami berada di luar sana
dan kami melakukan semuanya dengan sungguh-sungguh,

331
00:15:15,100 --> 00:15:17,700
dan ini meletihkan
orang yang luar biasa.

332
00:15:17,900 --> 00:15:20,200
Ia hebat,
amat sukar.

333
00:15:20,400 --> 00:15:22,200
Bahawa kita
semua bersama di atas kapal,

334
00:15:22,400 --> 00:15:25,100
dan tiada siapa boleh pergi 
atau pergi duduk di suatu tempat,

335
00:15:25,400 --> 00:15:27,400
mahupun untuk pergi
dalam karavannya...

336
00:15:27,700 --> 00:15:30,500
Kami semua bersama
di tengah lautan.

337
00:15:30,700 --> 00:15:33,300
Dan kemudian ia adalah:
"Apa yang seterusnya?"

338
00:15:33,500 --> 00:15:35,100
Kami tutup.

339
00:15:35,100 --> 00:15:38,100
Matt melihat ke arah
di mana kapal itu sedang dalam perjalanan

340
00:15:38,400 --> 00:15:41,300
dan seekor ikan lumba-lumba melompat sahaja
melalui bingkai.

341
00:15:41,500 --> 00:15:43,600
Maksud saya, jom sekarang.

342
00:15:43,800 --> 00:15:46,200
Saya tahu di mana ia tidak akan berlaku 
ini: dalam tangki menembak.

343
00:15:46,500 --> 00:15:47,800
Nasib baik kami ada dia bersama kami 
kamera IMAX yang hebat,

344
00:15:48,000 --> 00:15:49,000
dan kami merekodkannya.

345
00:15:54,300 --> 00:15:56,400
untuk saya,
ia adalah impian seumur hidup,

346
00:15:56,600 --> 00:15:58,500
sungguh sejak itu
ketika saya berumur kira-kira 16 tahun,

347
00:15:58,700 --> 00:16:01,700
untuk membuat keseluruhan filem
dalam IMAX.

348
00:16:01,900 --> 00:16:04,300
Perkara yang selalu menghalang kita
adalah bunyi.

349
00:16:06,500 --> 00:16:08,500
Ciri IMAX
pasukan jurutera yang luar biasa,

350
00:16:08,700 --> 00:16:13,200
yang dia temui cara untuk disertakan 
kamera di dalam perumahan ini,

351
00:16:13,400 --> 00:16:15,400
supaya kita boleh berpaling
adegan yang paling peribadi.

352
00:16:15,700 --> 00:16:17,500
Kami boleh memiliki kamera itu
hanya beberapa inci sahaja lagi

353
00:16:17,800 --> 00:16:20,300
dan di sebalik semua itu
untuk merakam dialog.

354
00:16:20,500 --> 00:16:22,000
Jadi, buat pertama kalinya,

355
00:16:22,200 --> 00:16:23,600
kami berjaya kembali
keseluruhan filem

356
00:16:23,800 --> 00:16:26,100
kepada yang menakjubkan
Format filem IMAX.

357
00:16:26,300 --> 00:16:29,500
Ia adalah impian yang saya miliki selama bertahun-tahun
dan akhirnya menjadi kenyataan.

358
00:16:29,700 --> 00:16:32,400
Kami, sebagai pencipta,
kita tidak sepatutnya berasa selesa.

359
00:16:32,600 --> 00:16:34,800
Kita kena tawarkan
kepada penonton

360
00:16:34,900 --> 00:16:36,800
sebaik mungkin
pengalaman sinematik.

361
00:16:37,000 --> 00:16:39,900
Sebab itu semua usaha kita
mempunyai tujuan:

362
00:16:40,200 --> 00:16:43,600
untuk meletakkan penonton
di tempat kita,

363
00:16:43,800 --> 00:16:46,400
dan untuk hidup
sesuatu yang sangat istimewa.

364
00:16:46,600 --> 00:16:48,900
Saya fikir IMAX
sebenarnya akan membenarkan

365
00:16:49,100 --> 00:16:51,000
untuk dirasai oleh penonton
bahawa ia adalah sebahagian daripada

366
00:16:51,300 --> 00:16:52,800
perjalanan ini bersama kami.

367
00:16:53,000 --> 00:16:56,700
Anda akan benar-benar menyelami diri anda
dalam dunia ini.

368
00:16:56,900 --> 00:16:59,400
Saya fikir Chris
ia ada caranya

369
00:16:59,600 --> 00:17:01,000
untuk menggoda anda apabila anda melihat 
filem-filemnya.

370
00:17:01,200 --> 00:17:02,800
Jadi sudah tentu,

371
00:17:03,000 --> 00:17:05,500
perkara yang sama berlaku
dan dengan muzik.

372
00:17:05,700 --> 00:17:07,800
Salah satu perkara pertama
apa yang diharapkan

373
00:17:08,000 --> 00:17:10,000
bila dia pergi jumpa
filem yang begitu hebat

374
00:17:10,200 --> 00:17:12,500
di pawagam,
ialah mendengar

375
00:17:12,700 --> 00:17:14,800
yang besar,
orkestra filem.

376
00:17:15,000 --> 00:17:15,900
Tetapi anda pernah melihat ini sebelum ini.

377
00:17:16,100 --> 00:17:17,600
Anda pernah mendengarnya sebelum ini.

378
00:17:17,600 --> 00:17:19,900
Untuk filem ini,
Chris mahukan sesuatu yang berbeza.

379
00:17:22,700 --> 00:17:25,400
Kami mahu filem itu kelihatan seperti itu
dengan dunia yang biasa,

380
00:17:25,600 --> 00:17:28,800
walaupun ia berlaku
di Yunani Purba.

381
00:17:29,000 --> 00:17:30,500
Kami tidak mahu ia kelihatan seperti itu

382
00:17:30,700 --> 00:17:33,300
dengan filem-filem terdahulu
yang mereka hadapi

383
00:17:33,500 --> 00:17:35,100
dengan dunia klasik ini.

384
00:17:35,400 --> 00:17:37,500
Apa yang boleh kita lakukan?
yang mana lebih abadi?

385
00:17:37,700 --> 00:17:40,300
saya tahu itu,
untuk mencipta

386
00:17:40,500 --> 00:17:42,800
yang ini sepenuhnya
dunia asal,

387
00:17:43,000 --> 00:17:46,000
Saya terpaksa keluar juga 
zon selesa saya

388
00:17:46,200 --> 00:17:50,500
dan temui bunyi dengan mereka 
yang saya tidak pernah bekerja dengan sebelum ini.

389
00:17:50,700 --> 00:17:53,000
Ludwig melakukannya
penyelidikan yang sangat mendalam

390
00:17:53,000 --> 00:17:54,700
untuk alat muzik

391
00:17:54,700 --> 00:17:56,200
yang mungkin mereka gunakan
pada masa itu.

392
00:17:56,400 --> 00:17:58,000
Chris telah menyebut
dari awal lagi

393
00:17:58,200 --> 00:17:59,900
bahawa dia berminat dengan seruling.

394
00:18:03,200 --> 00:18:05,900
Dia juga berminat dengan kecapi.

395
00:18:06,100 --> 00:18:08,300
Avlos ialah bahasa Yunani kuno
alat muzik.

396
00:18:08,500 --> 00:18:12,200
Ia adalah instrumen yang paling popular
selama kira-kira 1,000 tahun.

397
00:18:12,400 --> 00:18:15,400
Ini di sini adalah salinan
daripada lumen.

398
00:18:15,700 --> 00:18:18,000
Yang asal bertarikh
antara ke-6

399
00:18:18,300 --> 00:18:20,000
dan abad ke-5 SM

400
00:18:20,200 --> 00:18:23,100
Tiada buluh telah diselamatkan.

401
00:18:23,300 --> 00:18:26,200
Begitulah cara saya bekerjasama
dengan dua orang lagi,

402
00:18:26,400 --> 00:18:29,100
dan kami menghabiskan banyak masa
cuba memahami

403
00:18:29,300 --> 00:18:30,800
bagaimana ia berfungsi
bahagian atas ini.

404
00:18:31,000 --> 00:18:32,800
Kami terpaksa belajar
banyak sumber kuno

405
00:18:33,100 --> 00:18:35,700
dan untuk memahami
bagaimana mereka berjaya.

406
00:18:40,400 --> 00:18:43,600
Ini adalah pembinaan semula
daripada kecapi Yunani kuno.

407
00:18:43,800 --> 00:18:46,900
Supaya kita dapat dia
bermain dengan ketepatan filologi,

408
00:18:47,100 --> 00:18:49,800
kita kena gabungkan
penyelidikan ikonografi,

409
00:18:50,000 --> 00:18:53,500
dalam sumber filologi
dan pengalaman peribadi

410
00:18:53,700 --> 00:18:54,900
sebagai pemuzik.

411
00:19:00,900 --> 00:19:02,600
bagus.

412
00:19:02,800 --> 00:19:04,700
Anda berjaya melakukannya dengan sempurna.

413
00:19:04,900 --> 00:19:06,100
Lagi satu
disebut oleh chris,

414
00:19:06,300 --> 00:19:07,300
dari awal lagi
dalam perbincangan kami,

415
00:19:07,500 --> 00:19:08,600
adalah untuk digunakan
gangsa.

416
00:19:08,600 --> 00:19:10,900
awak tahu,
ia adalah Zaman Gangsa.

417
00:19:11,100 --> 00:19:13,700
Sebagai contoh,
gong gangsa.

418
00:19:13,900 --> 00:19:15,300
awak boleh buat
instrumen ini

419
00:19:15,300 --> 00:19:17,400
untuk didengari dengan cara
yang anda tidak pernah dengar sebelum ini.

420
00:19:19,200 --> 00:19:21,100
Kami mula bereksperimen
dengan banyak perkara lain,

421
00:19:21,200 --> 00:19:23,100
memukul dinding,
pagar,

422
00:19:23,200 --> 00:19:26,200
apa sahaja yang kita boleh
untuk mengetahui

423
00:19:26,500 --> 00:19:28,900
seperti besi buruk
atau unit penyaman udara.

424
00:19:33,600 --> 00:19:36,000
Penggunaan fonetik
ia akhirnya menjadi

425
00:19:36,200 --> 00:19:39,200
satu cara untuk menambah
dan paling banyak

426
00:19:39,400 --> 00:19:42,400
detik-detik emosi
muzik.

427
00:19:44,700 --> 00:19:49,400
Terdapat keintiman yang sebenar
dan kemanusiaan dalam runut bunyi.

428
00:19:49,600 --> 00:19:51,700
Dan saya suka itu,
kerana dengan cara

429
00:19:51,900 --> 00:19:54,400
membalikkan mereka semua
jangkaan anda.

430
00:19:57,700 --> 00:20:00,400
Ayah saya akan kembali
di rumah.

431
00:20:00,600 --> 00:20:01,800
Membawa dendam.

432
00:20:04,700 --> 00:20:07,300
Dia membawa segala-galanya bersamanya.

433
00:20:07,500 --> 00:20:09,200
Saya peminat tegar
tentang sejarah filem,

434
00:20:09,300 --> 00:20:10,600
terutamanya zaman senyap.

435
00:20:10,800 --> 00:20:13,100
Pemandangan sedang dirakam
di hadapan kamera adalah segala-galanya.

436
00:20:13,300 --> 00:20:15,500
beribu kawan,
pemandangan yang mengagumkan,

437
00:20:15,700 --> 00:20:17,600
lokasi yang menakjubkan.

438
00:20:17,900 --> 00:20:20,200
Selama bertahun-tahun, dengan evolusi
kesan visual,

439
00:20:20,400 --> 00:20:22,000
ramai daripada mereka telah hilang oleh

440
00:20:22,200 --> 00:20:24,000
Produksi Hollywood.

441
00:20:24,200 --> 00:20:26,600
Kita boleh
mari buat kedua-duanya.

442
00:20:26,800 --> 00:20:29,500
Kita boleh balik
pada zaman dahulu

443
00:20:29,700 --> 00:20:31,600
pembikinan filem,
tetapi juga untuk menambah

444
00:20:31,800 --> 00:20:33,200
keseluruhan tahap
imaginasi dan phantasmagoria

445
00:20:33,400 --> 00:20:35,100
terima kasih kepada kuasa kesan visual.

446
00:20:35,100 --> 00:20:38,300
Kami cuba lakukan semuanya.
Ini adalah The Odyssey

447
00:20:41,100 --> 00:20:43,700
dan itu sepatutnya
untuk berada di skrin.

448
00:20:43,900 --> 00:20:46,900
Chris sedang membuat penggambaran
dalam skala yang benar-benar besar,

449
00:20:47,100 --> 00:20:48,300
dalam format gergasi ini.

450
00:20:48,500 --> 00:20:50,300
Tetapi pada dasarnya
membuat filem bebas.

451
00:20:50,500 --> 00:20:55,100
Dan itu mencipta
perasaan tegang yang berterusan.

452
00:20:55,300 --> 00:20:58,400
Dia sentiasa pergi lebih jauh 
untuk merasakan bahawa segala-galanya adalah nyata

453
00:20:58,600 --> 00:21:00,000
di set, dan begitulah ia berlaku

454
00:21:00,200 --> 00:21:02,400
lebih benar dan untuk
penonton di dewan.

455
00:21:05,200 --> 00:21:07,200
Orang tahu ceritanya,

456
00:21:07,400 --> 00:21:09,600
tetapi dia tidak memilikinya
tak pernah nampak macam ni.

457
00:21:09,800 --> 00:21:13,000
Dan ia patut dipersembahkan 
dalam skala yang begitu besar.

458
00:21:13,200 --> 00:21:15,600
Sebagai peminat,
Saya tidak sabar untuk menonton filem ini.

459
00:21:15,800 --> 00:21:17,400
jom pergi!

460
00:21:17,400 --> 00:21:19,700
Saya tidak sabar untuk duduk
dalam teater IMAX

461
00:21:19,900 --> 00:21:23,500
dan kehilangan diri saya sepenuhnya dalam dia 
dunia yang diciptanya.

462
00:21:23,800 --> 00:21:25,900
Jika hanya ada satu filem

463
00:21:26,100 --> 00:21:29,300
yang anda mesti
untuk menonton di pawagam

464
00:21:29,500 --> 00:21:32,500
itu dia, kerana dia
ialah pawagam

465
00:21:32,700 --> 00:21:34,100
dalam bentuk yang paling tulen.

466
00:21:35,700 --> 00:21:55,100
Sarikata: CRETA STAR